A fényképen egy tökéletes reneszánsz méretű apró templom ül egy lejtőn, a Tiberis folyó mellett, amelyet egy kúpos fenyőállvány figyel. Az ókori római autópálya, a Via Flaminia, egyenes vonalban barázdálja a sáros töltést. Úgy tűnik, hogy ez a rendesen geometrikus táj Róma központjának falain kívül alig változott 1522 között, amikor Jacopo Vignola felállította a Sant’Andrea del Vignola templomot, és 1871-ben, amikor a kép készült. De azóta biztos. Amikor egy bukolikus jelenetre bukkantam egy Facebook oldalon Eltűnt Róma , eltartott egy pillanatig, amíg felismertem, mint azt a környéket, ahol felnőttem. Gyermekkorom jelentős részét egy lassú, halványzöld nyilvános busszal töltöttem el ezen az útszakaszon (ezt az utat ma már sokféle villamos villamosok szállítják, sokszínű hirdetésekben laminálva), Sant'Andrea pedig egyedülálló ereklye volt és az is. , telefonhuzalokba ágyazva, forgalom által körülvéve, és olyan könnyen figyelmen kívül hagyhatóak, hogy még a vezetők sem tudják, hogy ott van. A fenyőfák mégis társaságot tartanak.

Az ismétlődő Róma-látogatók gyakran érzik, hogy a várost Örökkévalónak hívják, mert alig változik soha. Visszatérhet 25 év után a szeretett térre, és becsaphatja magát, amikor ugyanazokat a tinédzsereket ugyanazokon a robogókon ülteti ugyanazon kávézó előtt. A Roma Sparita javítja az időtlenség illúzióját a gyorsan növekvő fényképekkel, amelyek kíméletlen pontossággal mutatják be a város folyamatos fejlődését.

2009-ben egy 33 éves Daniele Chiù nevű köztisztviselő közzétette néhány régi Róma-pillanatképét a Facebookon. Szórakozása hamarosan vonzott egy kis rajongói rajongót, akik nem ismerték egymást, de rajongtak a város iránt. Ma a gyűjtemény elérte a 14 000 fényképet, és olyan gyorsan növekszik, hogy kezelése könnyen teljes munkaidős munkát jelenthet. Valójában öt elfoglalt szakember - egy sebész, két régész és egy informatikus - esténként és hétvégén több mint 120 000 rajongó közreműködését szervezi, akik online archívumokat fésülgetnek, évtizedek óta nyomtatványon kívüli könyveket szkennelnek, családot csapnak le albumokat, és folyamatosan biztosítják az emlékeket és a szakértelmet, az oldalt a város átalakulásainak vizuális wiki-történetévé alakítva.

Mint minden város, Róma is a változás körhinta, amely néhány rögzített, ismerős pont körül forog. A fényképezés elég régóta létezik ahhoz, hogy dokumentálják a zsákolás és a felújítás több ciklusát, amelyek némelyike ​​még mindig fel tudja forrni az indulatokat. Az egyik kép, amely különösen heves kommentárokat váltott ki, azt mutatja, hogy Mussolini válogat a történelmi szívében lévő bérház párkányán, és utat nyit egy egyenes, büszke utca előtt, amely ebben a torzított sávos városban biztos jele a potentátus grandiózus álmainak és bontások.

Egy ilyen utca mentén nőttem fel. A Via Flaminia, az egyik ősi autópálya, amely Rómát összekapcsolja birodalmával, a városközponttól északra lő, az Apenninek felett az Adriai-tenger partja felé haladva. Először a kígyózó Tibernél halad át a Ponte Milvio-nál, azon a hídon, ahol Kr. U. 313-ban Konstantin császárnak állítólag az volt a látomása, amely a kereszténységbe való áttéréshez vezetett. A múlt század közepéig ennek a területnek a magasított Parioli negyed lábánál nagy része sáros ártér volt, többnyire vidéki migránsok lakták, akik álláskeresésre érkeztek. Az 1950-es évek fényképe egy olyan panorámát mutat be, amely a modernizálódó nemzetet megszégyenítette: egy terpeszkedő shantytown ( kalyiba város, olaszul) ékelődött a régi stadion fehérítői közé. Kunyhók szétszóródtak egy nagy rét körül, tele harckocsikkal, páncélozott autókkal és katonai teherautókkal - idézi fel az egyik kommentelő a Facebook-oldalt. Egész nap ott játszottunk.

Az 1960-as olimpia kiszorította a területet kihagyásából. A kalyiba város lerombolták, és helyette az idealizmus és a sport által formált kerület keletkezett. A ragyogó építész és mérnök, Pier Luigi Nervi megépítette a Palazzetto dello Sport kosárlabda arénát a hullámzó betonkupola alatt. A neves modernista Luigi Moretti segített egy olimpiai falu megtervezésében, amely 1500 alacsonyan fekvő kerti lakást tartalmaz, betonoszlopokra támaszkodva, amelyek sportolókat fogadtak a játékok során, majd később alacsony jövedelmű családokhoz adták át. Hirtelen egy valaha kínos szomszédság borította be Olaszország csillogó háború utáni ambícióit.

Valamilyen oknál fogva a Roma Sparita kihagyja azt az időszakot, amelyre emlékszem, amikor a szelíd fejlődési helyek közötti szakaszok kissé magvas vásárhelyi minőséget nyertek. Legtöbbször a környék nyugodt maradt, de évente egyszer egy utazó cirkusz gyarmatosította a hálószobám ablaka előtt található rengeteg tételt, és a szavanna időnként idegesítő ordítása ónos zenekari zenével keveredett. Michele, a portás, aki együgyű hevességgel művelte az épületünk előtt a rózsákat, ügetett az elefántketrecekhez, és trágyát gyűjtött műtrágyaként. Amikor a cirkusz kiköltözött, beköltözött egy cigány tábor, én pedig idegesen siettem a ragyogó mosodával díszített, körözött pótkocsik mellett. A cigányok után jöttek a brazil transzvesztiták, akik a rengeteg sötétségbe kalauzolták ügyfeleik autóit, és egészségtelen törmelékkel elvetve hagyták a telket.

Manapság a telek egy privát park egy mélygarázs felett. A cirkusz, a cigányok és a húzókirálynők eltűntek. A művészet átvette a sport helyét, mint a kerület motorosságát a zsidóság és a kalandos építészet terén. Az Accademia Nazionale di Santa Cecilia zenekar most otthont ad az Auditorium Parco della Musica-ban, az olimpiai falu mellett. Három különböző méretű, Renzo Piano által tervezett terem egy szabadtéri színház köré csoportosul, tetőik hajlított páncélzataival a komplexum mutáns poloskák családjává válik. Néhány száz méterre az új kortárs művészeti múzeum, a MAXXI, remeg a rámpák és lépcsők kusza zűrzavarában, amelyet Zaha Hadid tervezett. A flaminio körzet úgy fogadta ezt a kultúrát, ahogyan az 1970-es évek színes átmeneteit tette: figyelmen kívül hagyva. A nézőtér átalakította Róma zenei életét, de nem eredményezett új éttermek és szállodák termését, és a környék megtartja tompított légkörét. A Powell-Williams Architects által tervezett új Tiber-gyaloghíd csendesen megkezdte az építkezést, de úgy tűnik, hogy nem valószínű, hogy sokat emelné a nyüzsgési hányadost, mivel a MAXXI-t összeköti az utak néptelen kiterjedésével és egy stadionkomplexummal - de nincsenek lakóhelyek, vállalkozások vagy gyalogosok.

Mindenesetre a környéken már van kőből készült gyalogoshíd, amely annyira gazdag romantikában van, hogy gyakorlatilag az olasz történelem másfél évszázadát követheti nyomon a Roma Sparita-ban való megjelenése révén. Itt van 1849-ben az ókori római boltívek, amelyek még mindig állnak, de a pápa uralma elleni abortív forradalom alatt héjak nyomorítják. Néhány évvel később újra megjelenik, helyreállítják és kövezetbe burkolják, terményeket és tűzifát hordozó villamosok és szamarak vetik össze. A hozzászólásláncban az egyik hozzászóló felidéz egy kis családi történetet: Az 1920-as években nagymamám hajnali 5 órakor felkelt, hogy a Ponte Milvio-ba menjen, és megkerülhesse az egyik piac felé tartó paraszti kocsit. Így kezdett dolgozni.

A kommentár egy vágyakozó csomó. Az emlékezés (vagy a fantázia) városa bukolikus, forgalomtól mentes város, semmi olyan, mint a mai eldugult megapolis. De az egyes fényképeket kísérő, megdöbbentően sajátos emlékek, érvek és kutatások átvágják ezt a kellemes ködöt. Minden kép egy sor követelést és visszaemlékezést serkent: a dátum, amikor egy kávézó megszűnt, vagy a Fiat megkezdte egy adott autó gyártását, az esküvői fogadás emléke 1964-ből, a megdöbbentő emlékeztető arra, hogy a második világháború után a gyerekek cigarettacsikkeket csempésztek az utcát az enyhén elszenesedett dohány leöblítése és újratekerése érdekében, majd a nikotinszagú vizet eladják a gazdálkodóknak rovarirtóként.

Roma Sparita megváltoztatta a Rómára való tekintetemet. Amikor egy taxi végigsiklott a Via del Muro Tortón, amely egy ősi támfal alatt fut, felidéztem egy felvételt az 1940-es évekből, amikor az utasok ott szálltak le egy buszról, látszólag nincs hova menni. A fotó arra késztette a rajongókat, hogy emlékezzenek egy nyilvános liftre, amely az 1920-as és 50-es évek között az embereket a fenti Pincio-hegyre terelte. A gépezet elhanyagolhatatlanul halt meg, de ahogy elhaladtam, észrevettem egy elhagyott, fából készült ajtót, amely hatalmas támpillérekbe volt ágyazva, egy fantomlift bejáratához.

Annak a ténynek, hogy a Roma Sparita a Facebookot platformként használja, megvannak a hátrányai: a gyűjteményben nem lehet könnyen keresni, a kép minősége korlátozott (ami megakadályozza, hogy a szerzői jogi törvényekkel ellentétesen járjon), egyes képektől hiányzik az információ, az albumokat pedig számozott városi övezetek, amelyeket még az egész életen át tartó rómaiak sem ismernek. A professzionális online archívumok szigorúbban mutatják be termékeiket; a New York-i Múzeum például fokozatosan nagy felbontású képeket adagol óriási archívumaiból egy kereshető adatbázisba, gondosan szerkesztett feliratokkal. De a Roma Sparita megtette, amit egy múzeum nem tud: a kibicek erőteljes közösségét összegyűjteni. Az online kommentár vitriolissá, obszcéné vagy hülyévé válhat, és az oldaladminisztrátorok a lehető legjobban rendőrzik a szálakat. De legalább itt a legtöbb közreműködő valódi nevét használja, ami segít megőrizni a polgári beszédet, sőt hasznos is, és egyesíti őket Róma szeretete.

Ez az oldal a társadalom keresztmetszetét kínálja, mondja Sabrina di Sante régész, aki négy másik önkéntessel együtt vezeti az oldalt. Mindenki harangozik, az egyetemi tanároktól és értelmiségiektől kezdve a gyerekeken át. A jól informáltak mások számára elérhetővé teszik tudásukat, és a vita a legmagasabbtól a legalacsonyabbig terjed. Vagy stabilizálódik valahol a közepén, hogy mindenki megértse.

Csak egy közösségi hálózat segíthette elő ezt az új eszközt a város fejlődésének dokumentálásához, de az oldal készítőinek most már gondolkodniuk kell a Facebookon túl. Előfordul, hogy egy rajongó, aki megjegyzi egy szüreti fényképet, linket ad a Google Street View-ra. A digitális fényképek geo-címkézhetők - elektronikusan pontos földrajzi koordinátákhoz kapcsolhatók -, és bár a fényképek tízezreinek megjelölése hatalmas feladat lenne, az erőfeszítés lehetővé teszi, hogy az archívum természetesen sűrű történelmi térképpé fejlődjön. Az új technológiák csodálatosan felhasználhatják ezt az anyagot. A Microsoft Photosynth szoftvere a földrajzilag címkézett fényképeket egy hely háromdimenziós, panorámás portréjába szövi. Hamarosan képesnek kell lennünk nagyítani a bolygó bármely pontjára, és végiggörgetni a nagy felbontású történelmet. Nézhetjük szülővárosunk változását és visszatérését, építkezését és felépítését. Ezen a ponton mindenki birtokolhatja a történész szuperhatalmát: olyan víziót, amely lehetővé teszi számunkra, hogy körbejárjuk a várost, és ne csak a jelenlegi arcát, hanem az összes korábbi megtestesülését is lássuk.

Az elmúlt években a Ponte Milvio újfajta mitológiát nyert a mitológiába, ahol a párok hűségüket vállalják azzal, hogy láncot kapnak a lámpaoszlophoz. A szerző Federico Moccia regényében népszerűsítette ezt az ersatz népi hagyományt akarlak (I Want You) 2006-ban, és annyira népszerűvé vált, hogy az eladók zárakat és Sharpies-t használnak az üzenetek írására a rozsdamentes acélra, és a hatóságok speciális posztokat telepítettek a szerelmesek számára, hogy díszítsék őket. A roma Sparita-tömeg összeszorítja a fogait a hardver állandó rendetlensége miatt, de projektjük igazat mutat, amelynek ellen akarna állni: hogy minden város, még Róma is, a nosztalgia és a találmány feltörhetetlen, szükséges kavargásában fejlődik. A Roma Sparita a visszatekintés gyakorlataként kezdődhetett, de Janus-szerűnek találta magát a várostörténet jövőjébe merészkedve - a fotózás, a kartográfia és a kollektív emlékezet fantasztikus összeolvadásaként.

Auditorium Parco della Musica

A klasszikus építészettel teli városban Renzo Piano über-modern klasszikus zenei terme, amely kissé három számítógépes egérre formálódott, vad népszerűségre tett szert a rómaiak körében.

XXI. Századi Művészetek Nemzeti Múzeuma (MAXXI)

Ha a Palazzo Esposizioni sok mindent jelent a széles közönség számára, a 2010 nyarán megnyílt Huszonegyedik Század Művészeti Múzeuma határozottabban kortárs menetrendet javasol: egyéni műsorok olyan első osztályú művészektől, mint a South Afrikai William Kentridge és szegény művészet mozgalomalapító, Michelangelo Pistoletto megosztja a galéria terét a szárnyaló, vibrálóan rugalmas Zaha Hadid által tervezett épületben. A szemben lévő épületben található a kedves szabadtéri kávézó és egy kiváló könyvesbolt - az egyik Hadid megmaradt a tér eredeti tervétől.